En una escena de Zee’s Desenfocar, Gayatri, interpretada por Taapsee Pannu, explica por qué cree que el suicidio de su hermana gemela en realidad puede haber sido algo más. “Ella no escucha rap, te digo que había alguien más con ella”, le cube a su esposo Neel. La película quiere argumentar que una lista de reproducción poco característica, de alguna manera, se supone que es una prueba de la presencia de un forastero infame. Es solo uno de los muchos argumentos extraños presentados por una película que simplemente no es todo lo que podría haber sido. Durante cuarenta y tantos minutos de su segunda mitad, Desenfocar es posiblemente la película hindi más ingeniosa del año. La sensación de paranoia que crea es a la vez inmersiva y nauseabundamente impresionante. El resto de la película, sin embargo, se ve decepcionado por la preocupación de erigir personajes profundos como la tiza donde tal vez, la ansiedad inquietante del mundo de la película hubiera sido suficiente.
Una pesadilla despierta a Gayatri en medio de la noche. Su hermana gemela, ella siente, está en peligro. Ella insta a Neel, interpretado por el convincente Gulshan Devaiah, a hacer un viaje a las colinas para conocerla. Como se predice tan inquietantemente, su hermana se encuentra colgando del techo, en lo que es una secuencia de inercia verdaderamente absurda. La película, al parecer, no quiere hacer una pausa ni siquiera para llorar a sus muertos, sino que desea seguir adelante con la emoción de descargar su lista de concepts. No hay sensación de peligro, no hay sensación de peso emocional en esta transición que podría haberse hecho mejor para utilizar el trauma en torno a la muerte como una forma de redoblar la desesperación. Gayatri, sospecha de un juego sucio basado en algunas pistas realmente extrañas que simplemente no cuadran. Ella, por supuesto, elige investigar por su cuenta.
la primera mitad de Desenfocar está tan confundido, confuso y flácido que arrastra consigo una segunda mitad encomiable. Gayatri comienza a perder la vista a medida que se adentra más en la misteriosa vida de su hermana gemela. Revelaciones personales innecesarias pasan a primer plano en esta película que se esfuerza demasiado por vender lo innecesario. También hay una sorprendente falta de inversión emocional en la creación de momentos de ternura alrededor de aquellos que mueren. Esta película está tan entusiasmada con su concepto central, su sentido de la innovación, que se olvida de hacer lo básico: escribir personajes que nos hagan querer cuidarlos. Devaiah es adecuado pero se le da poco que hacer. Pannu está tan comprometida como siempre, pero incluso su energía se ve algo atenuada por una primera mitad sin gracia.
Después de que Gayatri pierde la vista, pasa días al cuidado de médicos, enfermeras y cualquier persona en quien pueda confiar. Este período de aproximadamente 40 minutos de la película es desconcertante y, dado el tratamiento desgarbado del resto de la película, se siente como un feliz accidente. Dirigida por Ajay Bahl, no vemos caras, sino que simplemente escuchamos voces en esta etapa de la historia. La mayoría de los personajes están marcados por llamadas telefónicas y huellas orales. Es una visión humillante de la vida de los ciegos. La paranoia, la asfixiante incertidumbre que surge cuando tu thought de la geografía no está dictada por la vista, sino por la memoria y la intuición. Es escalofriante, pero desafortunadamente también es un símbolo de la película que Blurr podría haber sido. Un puñado de intervenciones de dirección aquí se sienten inspiradas, pero se deshacen por las torpes elecciones narrativas de una primera mitad que continúa mirándonos boquiabiertos, hilarantemente, en el espejo retrovisor.
Tan inconexas y desincronizadas son las dos mitades de esta película, que probablemente podría comenzar en el medio e irse, en gran medida satisfecho con el oscuro y perverso thriller que se produce cuando se termina de descargar el equipaje emocional y acquainted que en sí mismo no es. comprometido totalmente. Este es un caso clásico de una thought fabulosa atrofiada por pensar demasiado. El melodrama y la fricción íntima se crean con el tipo de intención poco entusiasta de introducir un turno, donde un thriller más ligero y directo en torno a la melancolía de la ceguera posiblemente habría funcionado. Podría haber sido mucho más gratificante, dado que la segunda parte de esta película se desarrolla, no solo de ver, sino también de hacer.
Blurr no es horrible, pero es insufrible durante la primera hora que no se siente sincera ni arraigada en ningún tipo de suelo emocional. Solo cuando la película confía en lo que posiblemente sea un resumen de una línea sostenido por las tachuelas de la inseguridad, que realmente se dispara. Por un momento, o al menos media hora, es lo suficientemente incómodo y espeluznante como para justificar un reinicio. Comience desde aquí, por favor, esta es la película, se encontrará diciendo. Irónicamente, esta oleada de promesas, los creadores no pueden ver ni sentir a pesar de su proximidad. O tal vez, por eso.
Manik Sharma escribe sobre arte y cultura, cine, libros y todo lo demás.
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