En “Medida por medida” de William Shakespeare, el duque de Viena, Vincentio, establece una prueba vienesa para su protegido, Angelo. Se exilia a un monasterio austríaco y observa en secreto cómo Angelo se transforma ante nuestros ojos en un tirano, incluso exigiendo sexo de una joven monja, Isabel, para que pueda salvar la vida de su hermano encarcelado, Claudio.
En la nueva producción del director Henry Godinez en esta llamada obra problemática en el Teatro Shakespeare de Chicago, Vincentio dirige La Habana. Se exilia a sí mismo a un monasterio de Florida (Tampa de todos los lugares) y luego observa cómo Angelo se convierte en un dictador al estilo de Castro, fatigas y todo, destruyendo rápidamente el patio de recreo sensual y despreocupado de La Habana de los años 50 de artistas cubanos, Hemingway, Sinatra, el Resort Nacional, Tropicana Membership y La Floridita.
Godinez, mejor conocido por sus producciones de Goodman Theatre, es de ascendencia cubana; Llegó aquí en uno de los vuelos de Peter Pan en la década de 1960 y la historia y el destino de la isla han sido fundamentales para gran parte de su trabajo en el teatro de Chicago a lo largo de los años. Este espectáculo es obra de un director maduro; se siente como una piedra angular private.
El espectáculo comienza en un camisón habanero vagamente de la década de 1950; asistimos a un ambiente desenfadado de música, danza y personajes diversos, presidido por Mistress Overdone (Ana Santos) y Pompey (Elizabeth Ledo); el momento funciona como un espectáculo previo animado y el escenario de la primera escena de una “Medida” con una duración de solo 1 hora y 45 minutos. En una suposición aproximada, diría que Godinez cortó alrededor de un tercio de la obra unique, pero asumiendo que no eres un purista textual, es poco possible que te pierdas lo que se ha ido.
Salida del Duke (Kevin Gudahl) a Tampa. Y luego Angelo (Adam Poss) hace estragos en este idilio bohemio, situación que se vuelve especialmente insupportable para Isabel (Cruz González-Cadel), quien se ve obligada a enfrentarse a lo que le piden para salvar a su hermano encarcelado políticamente (interpretado de Andrés Enríquez). Al last, por supuesto, Duke, que observa de cerca, encuentra una solución que involucra a Mariana (Alejandra Escalante), lo que le permite atrapar a Angelo en sus propias acciones.
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“Medida por medida”, visto por última vez en una gran producción de Chicago en el Teatro Goodman en 2013 en una versión muy diferente del director Robert Falls, es una obra muy difícil de representar, sobre todo por lo difícil que es ahora para el teatro lidiar con la forma en que los dramaturgos isabelinos mezclaban rutinariamente la comedia y el romance en tramas dramáticas que involucran narrativas de violencia sexual y física. abuso. La mayoría de las producciones de hoy en día luchan con un tono consistente, dada la falta de uno en el texto unique, y esta no es una excepción, a pesar de un corte juicioso.
Pero la producción, que es muy entretenida, también logra algunas cosas muy llamativas e inusuales.
En primera instancia, la excelente González-Cadel es totalmente convincente como monja, lo cual es un logro poco común con un papel que a menudo se interpreta como una ingenua estándar. Aqui no. Isabel se siente tan destrozada por lo que se le pide que resuelve uno de los problemas típicos de la obra, que es que una hermana cariñosa haría eso y más por la vida de su hermano.
También está la cuestión de cómo el duque, aparentemente la deidad benévola de la obra, de repente le pide a Isabel su mano en matrimonio, una violación más justo antes de las líneas finales de la obra. La mayoría de los directores cortan eso o se ríen o fuerzan a Isabel a dar un repentino giro de 180 grados y rechazar sus votos por un hombre mucho mayor.
Pero González lo usa como flamable para un montaje de cierre brillante, usando proyecciones de Rasean Davonté Johnson, que deja claro, en esencia, que el Duque, supuestamente reemplazando a los ricos gobernantes cubanos que se fueron a la Pequeña Habana, no period mejor que la tripulación de Castro. Mientras González-Cadel nos muestra sin palabras el proceso de pensamiento de su personaje, Isabel se une al exprisionero Barnardine (Debo Balogun) para luchar por un tipo diferente de revolución.
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En términos de la política cubana precise, por supuesto, todo esto es esquivar los detalles políticos más complicados, especialmente lo que implica la experiencia cubana para la extrema izquierda. Y decir que La Habana —en realidad, llena de dinero, poder y conflicto— está aquí idealizada como lo expresa suavemente un nirvana liberal. Godínez no está siendo lo suficientemente valiente como para usar la complejidad de la experiencia cubana para asumir el pensamiento progresista asentado en el teatro de hoy. Pero entonces esto es un espectáculo, no un debate ideológico.
De vez en cuando, el teatro de Chicago presenta una producción en la que el director claramente ha tenido una thought para cada momento. Este es uno de esos espectáculos. Y, más raro aún, “Medida por medida” de Godinez es una producción de Shakespeare con un concepto pesado que funciona. Ciertamente, eso significa que el texto muy cortado tiene que tomar una posición secundaria, pero eso está bien para mí cuando la narración moderna common es tan clara, potente y envolvente.
Los últimos cinco minutos son impresionantes pero, en realidad, todo el espectáculo es un gran logro y, en todo tipo de formas, un defensor de la relevancia continua de esta obra increíblemente complicada.
Chris Jones es un crítico del Tribune.
Reseña: “Medida por medida” (3,5 estrellas)
Cuándo: hasta el 27 de noviembre
Dónde: Teatro Shakespeare de Chicago en Navy Pier
Duración: 1 hora, 45 minutos
Boletos: $49-$92 al 312-595-5600 o www.chicagoshakes.com
